ＦＢ注：此文不愧为“幕后”之作，有很多Ｍａｃｒｏｓｓ背后鲜为人知的东西（虽不全部有关），值得一看。
一九八二年十月三日，一部名为《超时空要塞－ＭＡＣＲＯＳＳ》的ＳＦ机械人动画于这天首次出现在日本的电视萤光幕上。但制作群与观众也许都没想到
，这部作品日后将在日本动画史占有一席之地，成为动画时代的里程碑。而当时几个才２０岁左右的小伙子：河森正治、美树本晴彦、板野一郎等人，他们的名字也将在日后的业界大放光芒……
８０年代初期，日本的ＳＦ机械人动画由于《机动战士》而走入了另一个黄金时代，而到了三部电影版上映时更达到了沸腾顶点，写实派的叙事风格开始大行其道，也让观众发现机械人动画的新领域。而流风所及之下，除了开山祖ＳＵＮＲＩＳＥ仍以富野由悠季、高桥良辅的作品稳占一片江山，甚至当时一些传统巨大机械人作品（如东映）也开始在剧情中明显加入不少曲折的情节与角色的刻画，并蔚为风潮。而到了《超时空要塞》的出现，却又为写实派机械人动画打开了另一个突破口，造成日后一系列作品的出现和可变战机、偶像歌手和三角关系这“三大神器”的诞生。美树本晴彦笔下的女主角林明美不仅成为动画迷的偶像，也成为同类作品的滥觞，而板野一郎的“板野马戏团”（注一）更让好战份子们津津乐道……光这么形容也许只不过是隔靴骚痒罢了，咱们接下来就好好介绍一下吧！
西元１９９９年，一颗不明的巨大“流星”坠落在地球上。之后调查证实这其实是一艘外星人的宇宙船，之后世界的某些强国为了将其修复并弥补坠落时对地球环境所造成的破坏（还得ＣＯＶＥＲ掉这个外星船坠落的事实），而组成了统合政府。并由地球统合军将其改造成为全长１２００公尺的超大型主力战舰，命名为“麦克罗斯”（ＭＡＣＲＯＳＳ，德文“大宇宙”之意）。其间人类却也历经统合派与反统合派国家阵营的分裂，在绵延的争战中麦克罗斯的改修则仍然持续着。直到１０年后在麦克罗斯举行正式起用下水典礼的当天，在月球轨道附近突然发现有大规模的时空跳跃反应。而此时麦克罗斯舰上的主炮竟自动发射，并击中在月球出现的外星舰队观测舰！事已至此，顿时成了赶鸭子上架，不把对方惹毛才是怪事……于是统合军只好展开接战，并让麦克罗斯升空启航，以转移敌方注意。青年一条辉阴错阳差的坐上了统合军的战机卷入战斗，并救起了一位名叫林明美的少女，且与舰上女军官早赖未沙的不吵不相识……被称为“第一次宇宙大战”的这场人类对异星人的战争就此揭开了序幕。而围绕在辉、明美与未沙之间的感情纠葛，却也开始介入了战事的发展之中，甚而成为主导后来历史走向的契机……８２年的ＴＶ版《超时空要塞》就以如此的设定基础展开了。其后的剧情中可说是将前述的三大神器作了充份的发辉，而其中尚包括对三位男女主角（且包括其他配角）的感情描述，以及对以战斗为生活目的不知“文化”为何物，在见到地球人接吻时大为震憾的杰特拉帝巨人族，到后来引导出全片的重大核心“原始文化”（Ｐｒｏｔｏ－Ｃｕｌｔｕｒｅ）与地球人和杰特拉帝人的关系，而在其影响下异星人的“文化觉醒”及之后麦克斯与米莉亚的异星姻缘（否则ＭＡＣＲＯＳＳ７就掰不下去了！）等等……不过更多观众注意到的焦点可能还是美树本笔下的“少女漫画风”美少女，以及根据现代战斗机外型设计的可变型ＶＦ－“女武神”（Ｖａｌｋｙｒｉｅ）战机的登场（注二）与剧中的歌曲吧？不过《超》片这种以揉合了ＳＦ与文艺爱情元素的表现手法不但在机械人动画中极为少有，剧中只知战斗对文化一无所悉甚至於排斥否定的杰特拉帝人，则似乎隐喻了某些穷兵黩武的军国主义者……而以歌曲做为打破种族藩离与维系人心的关键亦是个有趣的发想（还可以兼作打歌……），在ＴＶ版大受欢迎的情况下，不仅在之后造成《超时空要塞系列》（注三）其他作品的问世（当然跟ＭＡＣＲＯＳＳ没啥关系），也为１９８４年的电影暖了身，更甚而影响到美国人拍出了《悍卫战士》……
１９８４年对稍有资历的动画迷来说应该是充满回忆的一年吧……这年动画界出现了不少令人眼睛一亮的佳作，如今已被捧为大师级人物的宫崎骏当时甫以《风之谷》在票房与影评均大获好评，一扫过去叫好不叫座的霉气。押井守则以《福星小子２》引起了热烈的话题，至於《超时空要塞》的电影版则更令观众为之兴奋。此片如今应当是初窥日本动画堂奥者的必修课程之一了，而对当时正为ＴＶ版作画品质被高丽大叔糟蹋殆尽而顿足捶胸的观众也无疑吃了一颗定心丸。电影版以完全重新制作的方式将ＴＶ版的故事重新整理演绎，作画方面的强化自不待言，包括重心人物美树本、板野都披挂上阵，而本片也成为导演河森正治的代表作。但是与ＴＶ版之间也做了不少设定上的调整，比方剧中一条辉和林明美的身份设定就和ＴＶ版有异（注四），而且电影版中更把外星巨人分为男性的杰特拉帝与女性的美特兰帝两族群，增加了剧情里“文化冲击”的冲突性。加上饭岛真理为此片演唱的主题歌除了打入流行曲ＴＯＰ １０并成为动画迷之间相互流传的名曲……虽然有人觉得电影版对人物的描写不若ＴＶ版来得细腻等小疵，但是从推出当时至今，这部１９８４年的《爱，还记得吗？》仍是超时空系列的最佳代表作。但就在这之后，几位ＭＡＣＲＯＳＳ的“铁三角”却各自单飞：美树本晴彦淡出动画圈改往插画和漫画冲刺，板野成为动画导演自立门户，而河森却一直以“一片导演”的身份韬光养晦（或是无法突破瓶颈？），这一养就是足足１０年……至於这１０年间对ＭＡＣＲＯＳＳ来说产生了什么变化呢？我们下回再谈。
在ＭＡＣＲＯＳＳ系列中除了之前向各位提过的三大神器之外，其实还有一个不亚于这些的重要元素——音乐。从初代ＴＶ版开始藉由剧中明美参加选美走上偶像歌手以后，音乐（或者该说是歌曲）的份量就开始令观众无法忽视了——无论是戏里戏外。而后的续作中也都秉持着歌曲这部份亦未广受注意，一直到９４年的“ＭＡＣＲＯＳＳ ７”才又重现盛况，以同样模式将剧中摇滚乐团“ＦＩＲＥ ＢＯＭＢＥＲ”现实化，成为新世代系列中的焦点。且综观全系列中歌曲的曲风也出现了不同的变化，从偶像歌谣一直到摇滚乐甚至於心灵音乐（？），随着乐风的变化却也使歌曲在作品中突显出其存在地位的重要，并成为作品的一大特色。然而在全系列作品之中，却也出现了一个独特的异数——９４年的ＯＶＡ“ＭＡＣＲＯＳＳ ＰＬＵＳ”。此片的音乐部份已堪称为全系列中的“特异点”，配合剧中的首位虚拟偶像歌手沙朗·爱波（Ｓｈａｒｏｎ Ａｐｐｌｅ）“魅惑人心”的歌声，在曲风上就呈现出诡异多变的风貌。而且幕后为其代唱歌手人数之多也破了ＭＡＣＲＯＳＳ系列的前例，动员了四、五位日本与外籍歌手，且每位的歌声都各有特色。甚至初听时还曾令笔者一度怀疑：这真的是ＭＡＣＲＯＳＳ吗？可是音乐的质感却的确可算是全系列中相当扎实的。虽然《超时空要塞》在商业成绩上或许并非是将动画歌曲最为发扬光大的作品，但是至少却成为另一种使动画迷产生移情作用的触媒，并且充分证明了其功效。而不仅止於此，ＭＡＣＲＯＳＳ系列在其他方面的特色也震撼了当时与现在的观众。
从第一部ＴＶ版问世以来至今，ＭＡＣＲＯＳＳ系列也已经成为继《机动战士》以来另一部编年史ＳＦ动画了。而在１９８４年的电影版之后，原本参与制作的核心成员以ＯＶＡ《无限地带２３》（１９８５）再次震撼动画迷，成为ＯＶＡ创世期的名作。但是之后他们便开始四散分飞，并闯出自己的一片天下。美树本晴彦转投插画界发展，并在“Ｎｅｗｔｙｐｅ”开始连载漫画作品《梦幻精灵族》，板野一郎与平野俊弘则升格为导演，板野以ＯＶＡ《无限地带２３第２集》等作品确立其地位，平野则自“ＩＣＺＥＲ１”系列及《破邪大星弹劾凰》、《吸血姬美夕》、《魔法骑士雷阿斯》等作品而备受嘱目。石黑升总监督则以《银河英雄传说》系列再次挑战，而当时还只担任原画的结城信辉、垣野内成美、庵野秀明等人日后的成就，也自不用再赘言了吧！
但是说来说去就硬是好像少了谁的样子……对啦！河森正治跑哪去了？这位ＭＡＣＲＯＳＳ真正的“幕后黑手”在电影版之后却如同销声匿迹一般……１０年之间除了一部胎死腹中的“舞梦”和为“机动警察”等片为人作嫁衣——做机械设定外，几乎都快被人遗忘，他好歹曾经是个动画导演啊。而ＭＡＣＲＯＳＳ系列也令人觉得８４年的电影版高峰过后，终将成为动画迷心中的回忆……
明美的最后回眸——“Ｆｌａｓｈ Ｂａｃｋ ２０１２”推出于电影版推出３年后（１９８７），这部由河森与美树本晴彦参与的ＭＴＶ集以ＯＶＡ的型态发售。然而基本上是以ＴＶ与电影版当中的歌曲与画面为主，由河森负责选曲。而其中最受注意的则是电影版“传说中的片尾曲”（注五）终於呈现在观众面前，这部分虽仅有６分钟，但却也是美树本晴彦最后直接参与作画的ＭＡＣＲＯＳＳ系列作品（注六）。而映像的美感与密度亦随着增添许多，内容则包括了明美的告别演唱会，以及她在多年后的追忆，甚至也稍微点出了电影版后主要角色们的下落……第一代的ＭＡＣＲＯＳＳ也以这部ＭＴＶ版正式交棒，开始了其后的世代传承。
１９９２年，一个令众家超时空迷为之震惊的消息发表：ＭＡＣＲＯＳＳ的续篇ＯＶＡ即将推出了！令当时不少观众相当期待这部全６卷新作“ＭＡＣＲＯＳＳ ２－ＬＯＶＥＲＳ ＡＧＡＩＮ－”。但是呢，老实说，以一部名作续篇甚至於独立ＯＶＡ作品的立场，此片的成绩都并不理想。旧作原班人马中仅美树本担任人物设定一职并兼任部份原画（但全是静止画面），然而却仍无法挽救整体作画粗糙及变形严重的事实。而故事架构仿效前作却又无法突破窠臼的缺失则又得扣上一些分数……结果就成了在日后制作单位发表的公定年表中被名列非主流的下场（注七），实属可惜。对ＭＡＣＲＯＳＳ迷无非又是一大打击，难不成ＭＡＣＲＯＳＳ果真气数将尽？而这时有个龟息已久的仁兄，早已在背后默默策划新的“阴谋”（笑）啦！但一切真相大白也是两年后的事情了……
１９９４年，在蛰伏１０年之久后，ＭＡＣＲＯＳＳ的灵魂人物河森正治终於再次出发，而且更以自己一手培育的代表作当成全新的起跑线。首先推出的全４卷ＯＶＡ“ＭＡＣＲＯＳＳ ＰＬＵＳ”河森不仅担任总监督与机械设定，还把老搭档板野再次请回出任“特技监督”一职，换句话说就是要让“板野马戏团”再现江湖！人物设定也意外的起用摩砂膏——不对，是摩砂雪（汗）——来担任（看过ＥＶＡ的动画迷对他应该不陌生，再不知道的请留意超视播过的“帝都物语”），加上导演渡边信一郎以下的制作精英，呈现出截然不同以往的风貌。而已几近同时代设定的ＴＶ版“ＭＡＣＲＯＳＳ ７”亦在数月后播映。然而“７”的表现手法却又是另一种不同的典型，也因而招来正反两极化的意见。但不论如何，相信这两部作品已经为全系列的作品世界，打通出一条延续命脉的道路了。至于今后还会有什么新动向，就得看河森正治怎么玩了……下回我们再就各期作品为大家作深入介绍，敬请期待。
（注一）
板野一郎当年在片中独创的飞弹齐射画面——一群飞弹以不可思议的方式漫天飞舞击中目标的映像表现手法，在业界被戏称“板野马戏团”，最后“ＭＡＣＲＯＳＳ ＰＬＵＳ”电影版中又再次拿出了这套独门绝活。
（注二）
“Ｖａｌｋｙｒｉｅ”原为美军的重型轰炸机名称，在片中则被河森正治引用为统合军主力可变战机之名。
（注三）
日本方面在《超时空要塞》结束后於原时段陆推出了《超时空世纪》及《超时空骑团》两作（台湾均曾放映），统称为《超时空系列》。但三部作品间并无共通关系。
（注四）
ＴＶ版中一条辉与林明美均是平民出身，后来才分别从军及成为明星。但电影版则在一开始就将两人设定为职业军人和偶像歌手。
（注五）
电影版制作当时原本连分镜都已完成，但后来由於种种原因并未实际制作，到“２０１２”推出后才算将之补完（毁了……隔壁ＥＭ小组的流风所及……），且在近年发售的完全版ＬＤ中也从善如流的摆进片尾当中。
（注六）
在“２０１２”后美树本已算是开始淡出圈内了，其后与动画有关的工作都倾向於设定（或原案）方面，直到前阵子参与ＳＡＴＵＲＮ电玩《超时空争霸战》（ＱＵＯＶＡＤＩＳ）第一代的动画部份，已经算很破例了……
（注七）
在目前的ＭＡＣＲＯＳＳ世代年表中包括初代、“ＰＬＵＳ”及“７”三部作品，但ＯＶＡ“２”却硬是以平行空间作品的理由被排除了。究其原因也许在於此作并非“开山始祖”河森正治参与的作品吧……
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